CUERPAS – Trailer

Dirección: Rocío Corsi – Florencia Collazo. 
Guión: Rocío Corsi – Florencia Collazo.
Producción: Laura Bayona Smith.
Dirección de fotografía: Lucía Tersoglio.  Montaje: María José Montaño.
Sonido: María José Montaño.  Dirección de arte: Sol Evaraldo.

CUERPAS

GUIÓN – “Cuerpas”

ESC 1 – INTRODUCCIÓN

ESC 1 – A

Las seis realizadoras se encuentran reunidas, sentadas una junto a otra, en un set amplio y con un fondo blanco. Todas llevan ropa negra. 

ESC 1 –  B

Una sala amplia y luminosa de un museo. En el centro hay una estatua que representa una figura femenina. Se encuentra sentada e inclinada hacia el lado derecho, sosteniéndose con su mano derecha mientras lleva la mano izquierda hacia su rostro.

ESC 1-  C

Una joven actriz se encuentra sentada en un set con un fondo negro mientras es entrevistada. 

ESC 1 – D

Una joven actriz se encuentra sentada en un set con un fondo negro mientras es entrevistada.

ESC 1- E

Un joven actor se encuentra sentado en un set con un fondo negro mientras es entrevistado.

ESC 1 – F

Una actriz se encuentra en el centro de un cuarto completamente oscuro. Allí, la actriz está interpretando a una ninfa completamente desnuda y está sentada en el piso. Su brazo izquierdo le hace de apoyo mientras que con el derecho se toma del pie.

ESC 1- G

Un cuarto completamente oscuro, en el centro se encuentra un actor joven, alto y musculoso. Está desnudo, representando a un fauno. Está recostado sobre una silla, su pie derecho sobre la base y el otro estirado hacia el suelo. El brazo izquierdo recae sobre el respaldo mientras que con el derecho sostiene su cabeza, que también reclina sobre el respaldo de la silla. El actor expone sus genitales.

ESC 1- H

En un set con un fondo negro, se observan detalles, fragmentos y texturas de cuerpos desnudos.

FLORENCIA(OFF)

A la hora de realizar este proyecto nos dimos cuenta que siempre tuvimos una preocupación particular sobre los cuerpos. Partiendo de la inquietud de cómo eran representados, en especial los cuerpos de las mujeres, nos introducimos en el mundo del arte.

 

ROCÍO(OFF)

Nos preguntamos cuáles eran los límites entre lo erótico y lo pornográfico. Contratamos actores, hicimos una puesta en escena y recurrimos a entrevistas. Nos interesaba que no quedaran como un simple objeto frente a la cámara.

FLORENCIA(OFF)

Entonces nos preguntamos, ¿realmente es esto lo que nos interesa?. Nos dimos cuenta que lo que verdaderamente nos importaba era que nos pasaba a nosotras como realizadoras a la hora de ver estas representaciones. 

ROCIO(OFF)

Buscábamos nuestro reflejo en esas pinturas y esculturas. Así, comenzamos a cuestionarnos cómo percibimos y moldeamos nuestros propios cuerpos.

 

ESC 2 – INT/SET

ARACELI(25) se encuentra sentada en un set con un fondo negro mientras es entrevistada.

ARACELI

Yo a mi desnudez la percibo, un poco, es un camino que yo tengo que recorrer, que se que tengo que trabajar, trato de trabajarla de distintas maneras. Por ejemplo, no me cuesta desnudarme para una pieza audiovisual, por ejemplo. El desafío mío va a estar cuando yo tenga que mirarme.

ESC 3 – INT/SET

FLORENCIA(21), ROCIO(24), MARÍA JOSÉ(20), SOL(21), LAURA(21) Y LUCÍA(21) se encuentran reunidas y sentadas una junto a la otra. Las seis realizadoras llevan ropa negra y detrás de ellas hay un fondo blanco.

ROCÍO

Me gustaría que hiciéramos hincapié en algo que dijo Araceli porque fue el disparador para abordar este tema.

FLORENCIA

¿Cuál era el desafío para ella?. 

Araceli planteaba que se podía desnudar frente a otros sin problemas pero que su reto iba a estar cuando ella se tuviera que ver. 

Dice: “qué pasa con mi cuerpo cuando yo me tengo que ver reflejada o verme en cámara. Qué siento con eso.“

ROCÍO

Lo que habíamos estado pensando con Flor era plantear que si para Araceli, como actriz, alguien que usa el cuerpo como herramienta, el desafío estaba en verse desnuda, y percibirse a ella de esa forma, entonces para nosotras, ¿cuál es el desafío?¿Nos animamos a atravesar la misma experiencia que Araceli? ¿Nos desnudamos sin problemas? ¿Nos atrevemos a hacerlo frente a otras personas? 

FLORENCIA

Si, ¿cual es el desafío para nosotras si nos desnudamos frente a cámara?

MARÍA JOSÉ

Básicamente, surge esa pregunta: en comparación con una actriz, ¿qué nos impide desnudarnos?. ¿Ustedes harían lo mismo que hizo ella, las representaciones de las obras?

TODAS JUNTAS

 No.

MARÍA JOSÉ

Bueno, entonces hay que preguntarse ¿por qué no? 

ESC 4- INT.SET

LAURA está parada frente a un fondo negro y mira a cámara. Se observan fragmentos del cuerpo de LAURA vestida.

LAURA (OFF)

No me desnudaría frente a cámara.

ESC 5- INT. SET

ROCÍO está parada frente a un fondo negro y mira a cámara. Se observan fragmentos del cuerpo de ROCÍO vestida.

ROCÍO (OFF)

Me desnudaría frente a cámara pero solo parcialmente

 

ROCÍO se desviste pero no se llega a ver si lo hace completamente (corte por montaje)

ESC 6- INT. SET

FLORENCIA está parada frente a un fondo negro y mira a cámara. Se observan fragmentos del cuerpo de FLORENCIA vestida.

FLORENCIA (OFF)

Yo siento que sí me desnudaría frente a cámara. Al menos eso es lo que creo.

FLORENCIA se desviste pero no se llega a ver si lo hace completamente.

ESC 7. INT- SET/SUM

ARACELI está sentada en el piso mirando una proyección sobre la pared, donde ARACELI está interpretando a una ninfa completamente desnuda. Su brazo izquierdo le hace de apoyo mientras que con el derecho se toma del pie. ARACELI reacciona negativamente a estas imagénes. 

ARACELI 

(Reacciona a lo que ve en pantalla)

ROCIO(OFF)

¿Que nos pasa? ¿Por qué no podemos ver nuestra propia desnudez?. Construimos nuestra imagen a partir de ese otro que mira. “Que va a decir el resto de mi”

FLOR(OFF)

Toda nuestra vida nos moldean y nos educan para cumplir con determinadas pautas acerca de cómo tenemos que vernos y actuar. Así, construimos nuestra propia imagen. Entonces, ¿Es posible que nosotras escapemos de la determinación de la mirada del otro? ¿Hay algún modo de “liberarse” de eso?

 

ESC 8 – INT-SET

LAURA vestida, ROCÍO y FLORENCIA, aun sin saber si están desnudas completamente o no, se encuentran paradas una junto a la otra delante de un fondo negro. Sostienen un espejo que cubre gran parte de su cuerpo en el que se reflejan MARÍA JOSÉ, LUCÍA y SOL junto a la cámara.

FLOR(OFF)

¿Por qué no nos desnudamos?

ESC 9- INT/SET

Se observan detalles de los cuerpos de ROCÍO, FLORENCIA, MARÍA JOSÉ, SOL y LUCÍA junto con planos de ARACELI desnuda.

LULA (OFF)

Yo siento que hay cosas que cada uno se tiene que guardar para uno mismo o para alguien especial que vos quieras, y compartirlo. A mi me afecta que me miren. Prefiero guardarmelo para mi y, cuando llegue el momento, decir estoy lista para mostrarselo a alguien y se que lo que el otro va a pensar no va a ser malo, ahí sí compartirlo. 

SOL(OFF) 

Siempre tuve un complejo bastante grande con mi cuerpo, nunca lo acepte. Puedo decir soy muy linda, pero si me pones frente a un espejo o si estoy desnuda y me saco una foto, después me cuesta mucho verme porque literalmente no me gusto. Me puedo desnudar para la otra persona, si tengo confianza, pero después en la cámara, no me puedo ver porque no voy a tener un reflejo bonito. 

MAJO (OFF)

Es muy diferente mostrar el cuerpo, ponle que aparezca un vídeo porno mio, a mostrar el cuerpo en un plano desnuda. Se siente distinto, es otro tipo de intimidad. Cuando yo muestro el cuerpo si lo tengo que mostrar, lo hago consciente de que lo estoy haciendo de una forma artística. 

LAURA(OFF)

Lo que me pasa a mi por ahí es algo más allá de la moral. Está el hecho de que a mi siempre me enseñaron que mi cuerpo era mio, y que era lo que me contenía a mi, a mi esencia, y compartirlo implicaba que la otra persona estuviera dispuesta a, de alguna forma, admirarlo. No me desnudaria porque el haberme desnudado frente a personas que no debí, que no lo tomaron bien hizo que llegara a esta conclusión. No es que no lo tomaron bien pero no lo valoraron como me hubiera gustado. 

ROCÍO(OFF)

Creo,si bien es un proceso, el de aceptar mi cuerpo, que lo vine trabajando por años y hoy en día me siento cómoda, hay ciertas partes como, por ejemplo, la vagina que no mostraria. Es compartir algo mucho más íntimo. No me molesta, pero creo que eso si lo compartiría con una persona, con una pareja, o no pareja.

FLOR(OFF)

Yo siempre digo que no me molestaria pensar en tener que desnudarme delante de alguien. Me pasa que me desnude delante de personas que me hicieron mucho mal y que usaron mi cuerpo a su propio favor, como si fuera de ellos. Sentía que mi cuerpo no era mío. Creo que aprendí a usar mi cuerpo, y a desnudarme para mi favor, como una herramienta de contra-poder, de ir en contra de eso. Me utilizaron como esto, bueno ahora yo uso mi cuerpo como herramienta para escaparme. 

 

ESC 10- INT.SET

ROCÍO y FLORENCIA están sentadas frente a un fondo negro mirando a cámara. Sostienen un espejo en el que se reflejan MARÍA JOSÉ, LAURA, LUCÍA y SOL.

                                                               FLORENCIA (OFF)

¿Pero entonces qué significa estar desnudo?

ROCÍO (OFF)

Estar sin ropa.

ROCÍO deja el espejo a un costado y queda semidesnuda, sólo con bombacha. FLORENCIA deja el espejo a un costado y queda completamente desnuda.

ESC 11 – INT SET

MARÍA JOSÉ, LUCÍA, SOL, LAURA, FLORENCIA y ROCÍO están paradas frente a un fondo blanco. LAURA y LUCÍA están vestidas, SOL está con un corpiño y vestida de la cintura para bajo, MARÍA JOSÉ, FLORENCIA y ROCÍO están desnudas/semidesnudas.

FIN.

 

 

PROPUESTA ESTÉTICA

Se procura mantener la estética planteada en la primera versión del documental. Para las reflexiones del equipo técnico frente a cámara se recurrirá a primeros planos y planos medios, para jugar entre el contraste de la intimidad y la exposición frente a ese otro que mira.  Se usarán tonos cálidos con una luz suave para generar un lugar de confort frente al espacio vacío del set de filmación.

          Captura de pantalla completa 10122019 154748.bmp

El Perfume: Historia de un asesino (2006)

Al momento de la polifonía donde cada una expone sus “¿por qué no?”, se recurrirá a planos detalle del cuerpo de cada una, buscando generar una intimidad que a la vez se expone para ser vista.

NOWNESS: Skin (2016)

El final del documental, estará acompañado por una reflexión poética sobre el cuerpo. Acá se utilizarán planos detalle que remarcarán distintas partes del cuerpo de las distintas integrantes del equipo técnico. Se utilizará luz natural para contraponerse con el resto del documental, grabado en interiores y con luz artificial. Será luz natural, fría y suave que deje en evidencia la “naturalidad” de los cuerpos de cada una.

Ejercicio N°4 – VOZ EN OFF – Guión

 

Sec DESC IMAGEN DESC SONIDO VOZ EN OFF
1 FF. Secuencia de videos/fotos de material de archivo familiar, donde se puede apreciar los abuelos de Sol felices y consintiendola. Hasta secuencia 4. Ingresa piano con melodía tranquila, relajante. Los abuelos. El papel de un abuelo va más allá de cuidar a sus nietos cuando los padres trabajan.
2 Son mediadores familiares, un modelo de envejecimiento y una fuente de amor incondicional para esos nietos.
3 (Risa) Incluso a veces de malcriarlos.
4 Termina la secuencia con corte a negro. Al final de la secuencia la melodía desaparece. ¿Cuántas veces nos ha pasado de recibir plata por debajo de la mesa, sin que nuestros viejos se enteraran?
5 Placa negra. (suspiro) No puedo decir que es tu caso.
6 PGral. SOL de espaldas a la cámara, enfrente de un escritorio con maquillaje a su alrededor y un espejo delante. La cámara hace un fade in hasta terminar la secuencia 7. Cuando la gente me pregunta por lo primero que me viene a la cabeza al pensarte, siempre es la misma respuesta.
7 Termina el fade in con un plano pecho. El color rosa.
8 PM. SOL mirándose al espejo con tristeza y cansancio. Sus manos nerviosas recorren su cara. Ese rosa femenino que siempre querías que usara.
9 Mismo plano con SOL mirando hacia afuera de campo los distintos estuches de maquillaje. El rosa de los vestidos, de los moños, del maquillaje. El rosa de esa ropa que nunca pudiste ponerle a una muñeca
10 Las luces comienzan a apagarse hasta dejar a SOL en medio de un arco negro. Y también el color negro. Ese negro como recuerdo de tus últimos años.
11 PD. de manos de SOL colocando fotos familiares en una pared blanca. A medida que crecía, me fui dando cuenta que intentabas controlarme. Y no solo a mí, sino también a mi mamá.
12 Comienza el collage rompiéndose una foto donde esta SOL y su mamá, cortando a la mamá de ésta. (Risa sarcástica) Creo que inconscientemente no dejé que pasara.
13 Recortes de fotos en las que aparece SOL con vestidos rosas y “adornada”. Termina la secuencia interviniéndose como interferencias de señales. Y aparte de controlarme, también querías moldearme a tu gusto.
14 PGral. de la puerta cerrada de la habitación de SOL hasta el final de secuencia 15. (Voz abuela. Fuera de campo) Deberías peinarte de otra manera, aparte el pelo planchado te queda muy bien. Un día podes venirte para acá y te llevo a la peluquería para un alisado.
15 PA. Idem secuencia anterior. La imagen comienza a intervenirse con ruido. Termina la secuencia con interferencia de señales. (Voz abuela. Fuera de Campo) También quizás unos reflejos rubios, así quedas más fina y terminas con una fila de chicos detrás tuyo.
16 PD. Manos agarrando un moño y acariciando sus puntas. ¿Era yo un juguete para vos?
17 PD. Manos terminando de colocar el moño en el pelo de SOL. La cámara las sigue hasta agarrar aritos de perlas y colocandolas. Sentía como de a poco ibas colocando moños, como ibas confeccionando el vestido perfecto, como me aplicabas el maquillaje.
18 PPe. SOL dándole la espalda a la cámara, solo vemos su mirada fija reflejada en el espejo. Me sentía de porcelana, incapaz de moverme.
19 SOL comienza a aplicarse sombra de ojos, se detiene y suspira cansada, agachando la cabeza. Lo peor, es que algo de caso te hacía. Sos mi abuela…Y en ese momento pensé que me querías.
20 PD. Figura de SOL y la abuela de una foto de bautismo siendo colocadas en el collage, hasta secuencia 22. Salía con vos. Hablábamos de cualquier cosa.
21 Comprábamos ropa, pero… esa ropa era de mala calidad, fea incluso.
22 PD. Manos rompiendo una foto a la mitad con fuerza. Si hacía la suficiente fuerza, la podía romper como un trapo de piso.
23 FF. Videos de archivo familiar donde aparezca SOL divirtiéndose. Continúa hasta secuencia 25. ¿Cuándo fue que las conversaciones se volvieron quejas? ¿Fue a los 12 o a los 13? ¿Fue cuando comencé la secundaria?
24 ¿Tenés una idea de lo desagradable que era escucharte tirar mierda hacia toda la familia?
25 Video pausado de archivo familiar donde aparece la abuela. Termina la secuencia con interferencia de señales. ¿Pero sabés qué es lo peor? que nunca te puse un alto.
26 PM. de la puerta cerrada de la habitación de SOL. La imagen tiene más ruido que la última vez. (Voz abuela) Tu abuela debería dejar el negocio, le está haciendo mal. Aparte de que no se queda quieta, después se queja del dolor de cadera.
27 PP. del picaporte de la habitación de SOL. Hay más cantidad de ruido. Termina secuencia con interferencia de señales. (Voz abuela) Tu papá necesita irse a vivir solo, lo soportamos con tu abuelo los primeros meses después de que tu mamá lo tirara a la calle como un perro, pero ahora necesitamos estar solos en casa.
28 PD. Se quema foto familiar donde aparecen mamá, hermano, SOL y abuela. ¿Cuál era tu objetivo? ¿Destruir la familia?¿Separarme de mi mamá, de mi hermano, de mi abuela materna?
29 El fuego se extingue de la foto dejando solo a SOL, su mamá y su hermano. Ya te voy diciendo que de la única que me separé fue de vos.
30 PM. Foto quemada colocada en el collage al lado de un recorte de la abuela materna. Y en cuanto a mi hermano, mi mamá y mi otra abuela, estamos más unidos que nunca.
31 PM. SOL se coloca base en polvo en la cara y el cuello con más fuerza de lo debido, generando trazadas dolorosas. Era imposible visistarte y menos cuando lo único que escuchaba eran quejas.
32 SOL deja la esponja y prosigue a colocarse rimel. Creo que comenzó irse todo a la mierda cuando noté tu envidia hacia las cosas que hacía.
33 Detrás de ella, la sombra de una persona pasa y ella la ve, dejando lo que está haciendo. SOL se dá la vuelta con cara triste. ¿No se supone que los abuelos deberían alegrarse de las cosas que logran sus nietos? ¿Qué abuela le tendría envidia a su propia nieta?
34 PD. SOL acariciándose los brazos. A continuación tenemos un PPe. SOL mirando el maquillaje en el escritorio. En esos momentos, la única que me consolaba era mi mamá, porque era la única que peleaba contra la maldad que tenías dentro.
35 PGral. SOL tirada en el suelo, con las piernas apoyadas en la pared y los brazos extendidos. Ya en la adolescencia, mi voz desapareció. Quizás por timidez o…qué sé yo, por no saber qué contar?
36 PM cenitala PP cenital de SOL acostada en el suelo como en la secuencia 35 O quizás porque todo lo que te contaba, me lo despreciabas.
37 PP idem sec 36. SOL habla a cámara? Y que quede claro, vos no hacías mucho esfuerzo para que yo hablara.
38 Video Familiar del día del padre. Pasamos abruptamente a una foto donde la abuela no sale fotogenicamente bien y se la va tachando, cada vez con más vehemencia. (Voz abuela) ay! pero esa ropa que tenés es fea, te hace parecer un chico. Tenías que haber conservado las amistades de la secundaria. Te volviste una persona insociable. No me parece que una jovecita se disfrace y vaya a lugares de gente muy rara.
39 PD. foto anterior sumamente intervenida, hasta el punto donde los tachones atraviesan el papel y unas manos la terminan de romper. Las frecuencias llegan a un punto aturdidor. (Voz abuela)No llamás nunca a casa, nunca contestan,¿por qué no contestás?
40 PM. SOL dando en el escritorio, manos hechas un puño, cuerpo tenso y cabeza agachada. Silencio. (Silencio)
41 Esas mismas manos terminan por romper el collage entero a la mitad. (Silencio)
42 Placa Negra. (Grito)
43 NO TE QUIERO CONTESTAR
44 PD. Cara de SOL pasándose una toallita desmaquillante y dejando su cara llena de colores. Mirá lo que lograste!